原标题：【单向历】12 月 15 日，忌眼见为实
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1972 年，意大利导演安东尼奥尼拍摄《中国》。
在寄往北京的“意向书”中，他写道：“我计划关注人的关系和举止，把人、家庭和群体生活作为记录的目标。我意识到我的纪录片将仅仅是一种眼光，一个身体上和文化上都来自遥远国度的人的眼光。”
安东尼奥尼在意的是人——人的状态，人的关系，人的生活。但在安排下，安东尼奥尼只是偶然瞥见、抓住了他期待看到的东西。
纪录片《中国》1972
近十年后的 1981 年，另一位意大利人安德烈·卡瓦祖缇来到中国。那时他才 22 岁，是个颇有经验的青年摄影家。他参加了意大利著名摄影家路易吉·吉里策划的展览《意大利之行》，是其中最年轻的作者。
1982 年，安德烈来到复旦大学留学，为期两年，从此便与中国结下不解之缘，生活了近四十年。他在这里成家、立业、生子，在这里拍摄照片、电影和录像，成为了一位独立影像艺术家，被中国友人亲切地称为“老安”。
老安在复旦
与安东尼奥尼的匆匆一瞥不同，老安的摄影聚焦于普通中国人的日常生活，他见证了中国人民在全球技术化时代的童年和第一青春期，成为了当代中国文化进程的深入参与者。因此，他常说自己“似乎活了两次”。
“在 1959 年出生使我得以切肤感受到当今世界的某些根本经验。我成长的年代正是意大利经济繁荣的年代；同一时刻，借助文学和音乐，我神游了以前美国的经济繁荣；随后，出于巧合，我亲历了中国的经济繁荣。BOOM 了三次，然无一战争，前人极少有的运气。”
昆明 1983
2019 年 11 月，“老安”的《初识中国（1981-1984）》纪实摄影展在山西太原的长江美术馆开展。今年，那段他初到中国所目睹的“黄金时代”，终于也以单读新书 013《稍息：1981—1984 年的中国》首度集结成册出版。
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“你有过瞢忪发呆的时刻吗——忽然忆及很久前的一幕，陷入深深的、长久的发呆，没有思绪，不带情感，只是呆呆“看见”了自己的记忆——这时刻，就是老安的摄影。”
苏州 1982
《稍息》中收录的 190 帧照片，记录的是刚刚才走出了不安岁月的中国，包括 20 多个城市的街头戏剧与日常即景——一段罕见的、短暂的沉静时刻。
南京 1981
无心构图却又异常精于构图的观看基因下，老安在有限的画幅中，捕捉无穷无尽的细节。它们无意于报道与解释，却留存下一个时代的气氛。
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