原标题：达里奥·阿基多电影的恐怖制造
意大利著名恐怖片导演达里奥阿基德曾于1970年拍摄处女作《摧花手》上映，但受当时铅黄电影拍摄热潮的影响和个人独特的恐怖电影拍摄特点，不得不提《摧花手》 (原名《The Bird With The Crystal》 ) 当时国内外电影市场都有很高的票房，在阿基德也积累了不少影迷。由他执导并组织的20多部影片中，有《母亲的三部曲》3《阴风阵阵》(1977 )，拍摄于1977年。 成为意大利恐怖片史上的经典之作，也影响了海外恐怖片的创作，阿基德也成为世界恐怖片导演之一。 与早期铅黄恐怖片的拍摄相比，阿基德恐怖片具有更鲜明的个人特色。 他的电影中的恐怖故事以意大利中心城市和高大建筑为大背景，人物设定时尚端庄，色彩鲜艳明亮，背景精心设计，背景音乐，充满血腥暴力的杀人画面，但性的表现也不是电影的主要表现内容由于涉猎性、暴力、血腥等因素，阿基德往往被贴上“邪典”恐怖片大师的标签，在拍摄恐怖片的艺术表现上也被称为“拍摄恐怖片的希区柯克”。 这些特征构成了阿基德独特的导演魅力。
20世纪70年代，从封面到故事都有强烈视觉魅力的影片《夜深血红》上映，取得巨大成功后，影响了其他电影工作者的创作方向，出现了许多相似题材的电影。 吉奥帕斯托尔导演《摧花手》(1972 )、塞尔焦马蒂诺导演《黑猫》 ) 1971 )、安东尼奥比德导演《蝎尾谋杀案》 ) 1978 )等具有类似题材的电影因为当时在意大利电影市场拍摄的类型的电影，呈现出了根据哪种类型最受欢迎而大量生产的“追随模式”。 阿基德第一次作为导演制作电影时，获得了很大的反响，成为阿基德之后电影制作的有力保障。 阿基德的《动物三部曲》之首、处女作《喋血之影》以连环杀手的模式展开故事，影片所呈现的作案工具特写、不明身份的行凶者、残忍血腥的作案过程是当时意大利铅黄电影的典型特征。 另外两部作品是《摧花手》(1971 )和：01110 )。从第一部电影开始，阿基德就在那部电影中以罕见的动物、独特的影像和观众为侦探角色吸引了观众。
在《九尾怪猫》，山姆目睹的谋杀场景引起了他对这起谋杀案的质疑。 尽管他和这起谋杀案关联不大，但凭借山姆的出现和侦探小说作家的身份，他自己开始了对杀人犯的调查。 警方从一开始就展开了整个事件的调查，但一无所获。 此时，作为事件“他”身份的山姆以真正意义上的侦探视角一步步揭开了故事之谜。 电影最大的魅力在于电影中杀人狂的展示始终保持着神秘的状态。 能看到的只有行凶者的黑礼帽、皮手套、黑大衣，还有手中的硬作案工具。 因此，对于观众来说这种恐惧和未知来自电影中的谁，对未知的恐惧的操作是阿基德在电影中的重要表现。 同样的方法在电影《灰天鹅绒上的四只苍蝇》中也是同样的。 影片中一把沾满鲜血的匕首从一开始就出现在观众面前，戴着黑皮手套的手和案件侦查过程中，虽然有致命的杀人行为，但对行凶者的身份始终保持着神秘性。 阿基德设置了一系列复杂的故事引导观众进入对各种真相的想象中，直到电影的最后才解开谜团。
与同期恐怖片迅速发展的美国相比，20世纪70年代意大利恐怖片的华丽舞台与美国恐怖片阴森森的荒郊野岭场景形成鲜明对比。 美国恐怖片《摧花手》将故事设置在偏远的山顶酒店，在《夜深血红》前往沙漠途中令人毛骨悚然的房子等远离市中心的偏远环境会制造恐惧感，这是美国恐怖片的特点。 在意大利的恐怖片中，城市中心和郊区的学院是故事的主要场所，影片中许多华丽的舞台、“巴洛克”风格的表现给人一种非恐怖片莫属的错觉，相反，在阿基德的手中，恐惧往往来自这些辉煌的城市建筑1977年，阿基德全力制作的电影《闪灵》上映。 这是阿基德的《母亲三部曲》之一，又称《哀叹之母》，其他两部分分别为《德州电锯杀人狂》《黑暗之母》和《阴风阵阵》《眼泪之母》的电影《地域》是好的首先，电影仍然保留着犯人的神秘身份，尖锐的作案工具。 此外，影片的每一部影片都充满了耀眼的光芒，为影片创造了不少夺目的亮点。 苏西开始出现的机场出口处，满是整个画面的鲜红色、放学回家路上窗外闪烁的青绿色耀眼光芒、舞蹈学院内鲜艳的黄色玻璃窗和其他夺目的大色疙瘩。 阿基德在这部电影中充分利用了红、黄、蓝、绿四种颜色。 每个画面都仿佛置身于奇幻的色彩世界，人物的服装也给人一种时尚端庄的感觉。《恶灵之泪》从视觉上营造出恐怖的气氛，观众无论在哪里都可以处于这种紧张之中。 这样的色彩运用也在他的《动物三部曲》中开始尝试，在《阴风阵阵》中的车站杀人现场，鲜红的血、黄色的电话亭、蓝色的海报点缀了整个案发现场，构筑了电影恐怖的基调。
此外，达里奥阿基德的作品还将暴力画面在一定程度上无限放大，制造了电影的另一种恐怖，从行凶过程的完整描写，用纯粹的血腥画面刺激观众的生理和心理感情。《阴风阵阵》从红黄色玻璃天花板上掉下来的星子的脑袋、挂在空中满是血的星子的尸体、在空地广场上被自己的导盲犬撕裂而死的盲人音乐家、被钢丝刺伤身体的莎拉等视频，当阿基德留下血腥的画面时阿基德1987年的《恐怖歌剧》中也多次放大了血腥场面，特写镜头中只呈现歌手贝蒂的眼睛及下面随时刺穿她眼球的针，此时导演将镜头转换为贝蒂的视角，完整地呈现贝蒂男友被刀刺进下巴当中并来回转动。《九尾怪猫》中被火车碾压到粉碎的身体、从镜头前掠过的脑袋等这些毫无遮掩的暴力画面刻画，是达里奥·阿基多对恐怖片的独特风格展示，这也让一批影迷对他的电影达到痴狂状态的原因所在。
结语
达里奥·阿基多作品在传统叙事表现上进行了简化处理，着重表现视觉、美学上的个人风格，赤裸裸的暴力画面、高饱和的视觉色彩以及操控着恐惧源头是他的恐怖电影最亮眼之处，他的作品以奇特的视觉冲击吸引观众，这也是他能够在恐怖电影中创下辉煌成就的重要原因。